Molto è svelato già nel titolo di questo
Rock’n’Roll in the Country, che sul dialogo
e le dinamiche fra tradizione ed elettricità, fra roots
music e rock poggia le basi per i dieci brani originali
firmati da Paolo Roberto Pianezza, voce e chitarra alla
guida del trio. Nati nel 2017 a Bologna dall’incontro fra
musicisti di diversa esperienza ed estrazione musicale -
il bassista Mattia Bigi con un curriculum nel mondo del
metal e pop italiano (dagli Extrema a Biagio Antonacci,
un bel salto) e il batterista Tommy Ruggero con studi negli
States e collaborazioni con artisti africani - i Gigowatt
evocano potenza nel nome (che deve qualcosa al Doc di Ritorno
al futuro), ma negli abiti di copertina (e nei video
realizzati per accompagnare i primi singoli) chiariscono
la loro propensione per un suono che rispetti i classici
e l’America più iconografica.
Pianezza lo abbiamo incontrato di recente anche alla guida
del Lovesick
Duo e se in quel caso l’attitudine era vintage,
immersa nell’evocazione degli spiriti degli anni Cinquanta,
alla ricerca delle fondamenta dell’american music, in questa
occasione alla ricetta musicale del trio si aggiunge una
certa spavalderia figlia del southern rock, del blues elettrico
di marca texana, nonché tonnellate di rockabilly ripassato
nella padella di Chuck Berry e messo a contatto con un arrangaimenti
più sbarazzini, annunciati dalla stessa title track, galoppante
brano che ha l’onere e l’onore di aprire le danze.
Disco che fa del divertimento e dell’intesa fra i musicisti
il suo punto di forza, Rock’n’Roll in the Country
ha il pregio di mettere sul piatto materiale scritto di
proprio pugno, senza cacciarsi in un angolo con l’ennesima
rivisitazione di qualche standard, sebbene nella sua scaletta
non ci siano particolari intuizioni. L’intento semmai sembra
quello di preparare il terreno per un’esibizione dal vivo,
dove l’esuberanza di Don’t Even Think About It ed
End of the World, il carico di swing e shuffle che
emerge in You Might See Better Too e Baby I’m
Ready o ancora le sferzate sudiste di I Do Believe
We’re Through avranno terreno facile per prendere il
largo. In studio si bada piuttosto a mediare fra energia
e cura dei dettagli, concedendosi anche un paio di “pause”
nella forma della ballata un po’ retro in New York City
Wind, con un buon uso delle voci, e nell’ondeggiare
country di Nothing Seems so Important, dove entra
in gioco anche una steel guitar.
