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jewels of the south di
Gianfranco Callieri (25/10/2012)
Avevo
recensito, su altre colonne, l'album precedente di Matraca Berg, The Dreaming
Fields, pubblicato lo scorso anno dalla Dualtone, apprezzandolo tiepidamente.
Questo nuovo Love's Truck Stop è un po' meglio (non che il predecessore
fosse brutto), ancorché in sostanza non cambi le carte in tavola e lasci supporre
come l'artista possa faticare non poco a ricollocarsi in un panorama discografico
distante anni luce da quello di metà anni Ottanta nel cui contesto, scrivendo
canzoni di enorme riscontro commerciale per Reba McEntire, Tanya Tucker, Randy
Travis etc., aveva esordito. Debuttante come autrice di successo per conto terzi,
la Berg, nata e cresciuta nella Nashville di mezzo secolo fa, aveva poi tentato
la carta della carriera solista con tre album (almeno Sunday Morning To Saturday
Night [1997] e Lying To The Moon And Other Stories ['99], uscito per terzo ma
in realtà ristampa con inediti del primo disco targato 1990, andrebbero recuperati
di fretta) splendidi nel riallacciare i fili della scrittura country mainstream
con il portamento lirico e selvatico al tempo stesso, orientato al rock delle
radici e alla malinconia delle vecchie ballate hillbilly, di Gram Parsons, Flying
Burrito Brothers, Dillards, John Phillips e altri eroi del country rock a cavallo
tra '60 e '70.
Quand'è tornata sulle scene col citato The Dreaming Fields,
dopo un silenzio di quattordici anni dovuto a continui battibecchi con la filiale
nashvilliana della RCA, è sembrato per un istante che il tempo non fosse trascorso:
stile, riferimenti, minuzie esecutive e paradigmi compositivi erano rimasti esattamente
gli stessi. Il che, in un certo senso, può anche non essere un male (da queste
parti lo diciamo spesso), a patto, però, di saper integrare la scelta, magari
voluta, di affidarsi a un patrimonio espressivo già ampiamente sfruttato da altri
con visioni e ispirazioni totalmente personali. Ecco, diciamo che in Love's Truck
Stop, pur nel complesso più riuscito di The Dreaming Fields, di personale non
c'è molto. Assomiglia anzi a un disco di Gram Parsons o Emmylou Harris, senza
naturalmente possederne la stessa grazia, rivisitato senza troppi guizzi (tant'è
che quando, sul folk "ambientale" di Magdalene,
appare la voce della stessa Emmylou, è impossibile reprimere la sensazione di
déjà-entendu).
Leggo nel press-kit della presenza, in queste canzoni co-prodotte
dal violinista David Henry, di nomi altisonanti quali Mindy Smith, David
Mead, Jeff Hanna (Nitty Gritty Dirt Band), Over The Rhine (!), Kim Carnes (!!)
e persino Yo La Tengo (!!!). Non avendo tuttavia capito dove li abbiano nascosti,
mi limito a registrare con approvazione le poche deviazioni dal percorso citato
poc'anzi, cioè il mid-tempo nostalgico della springsteeniana title-track, il notturno
jazzy della sorprendente (e deliziosa) I Buried Your
Love Alive, il folk chiesastico dell'intensa Foolish
Flowers, il country-rock onirico della bellissima Sad
Magnolia (con una membrana di lap-steel che sembra rubata a un disco
dei Whiskeytown) e quello ruvido, alla Steve Earle, della successiva Waiting
On A Slow Train. Un po' poco, forse. Ma se non vi dispiace indugiare nei ricordi,
o se siete tra chi talvolta preferisce (in musica) le rassicurazioni alle incognite,
il "poco" di Love's Truck Stop può andar bene comunque.
